Казаха, че музиката й е твърде екзотична. Сега тя е класическа звезда.

На многолюден обществен площад в Мексико Сити в летен ден, защото колибри се честваха на орлови нокти и свещи, които се впускаха в отбрана на разрушените сърца и тревожните мозъци, Композиторът Габриела Ортис застана в сянката на църквата Сан Хуан Баутиста и затвори очи.

към нея в Плаза Хидалго в квартала Койоакан, имаше дисхармония. В единия ъгъл човек в барета изхвърли мелодия на занимателна къща на орган на цевта. В друга, двама млади мъже извършиха ария в жанр Huasteco в жанр Huasteco, като техните подправени гласове се издигаха над чат за обяд. Близо до паркова скамейка, жена с дълга ленена коса и караоке машина пееше „ Вчера още един път “ от дърводелците: всеки sha-la-la-la.

ortiz, който израства в Мексико Сити, играейки Хайдн на пиано и латиноамериканска национална музика на шаранго, инструмент, сходен на мандолини, отвори очи и се усмихна. След това, откакто предложи няколко песо на органиста, тя се насочи по улица за калдъръм в търсене на капучино.

" Няма безшумно място в Мексико Сити ", тя сподели. „ Всеки има какво да каже. И музиката е по какъв начин го споделяме. ”

Този сезон е прекарала живота си в канализиране на звуците и чувствителността на Латинска Америка в класическата музика. През по -голямата част от последните 40 години това е самотно гонене. Учителите споделиха, че нейните творби са прекомерно екзотични. Критиците настръхнаха от разпръснатите й звуци. Най-добрите оркестри и брачната половинка му Клара Шуман; и ода на „ звуковия свят “ на кораловите рифове.

Тъй е фокусиран прекомерно дълго върху европейските майстори.

" Защо постоянно Европа е тази, която диктува бъдещето на музиката? " - сподели тя. „ Имаме невероятни композитори в Бразилия, Аржентина, Перу, Колумбия, Венецуела, Коста Рика и Мексико. Но никой не знае за това. ”

Суперзвездата венецуелски диригент Густаво Дудамел, който оказа помощ да възвърне кариерата й, когато той управлява премиерата на “ Téenek - Invenciones de Territorio ”през 2017 година с Лос Анджелис Филхармония.

Revolución Diamantina., ”Наречен за блясъка, хвърлен в полицията от протестиращите, които отхвърлят ​​насилието над дами в Мексико през 2019 година

Етагът пристигна предходната година в Германия, когато Дудамел извърши " Téenek " с Берлинската филхармония. Това беше първият път, когато ансамбълът е изиграл творба от латиноамериканска жена в своята 141-годишна история; Дудамел съпоставя атмосферата с рок концерт.

" Хората крещяха ", сподели той. „ Габриела има силата да основава тези цветове, тези светове, тези страсти. “

виолончелистът Алиса Вайлерщайн; хорово парче за гласовия отбор, помещаване на зъби; и камерна работа за квартета Atatacca.

ortiz, който единствено преди няколко години отпечатва и изпраща резултати на клиенти, от време на време забравял поръчки, съобщи, че към момента привиква За да се стреми към търсенето на нейната музика. Но тя сподели, че е подготвена за този миг.

" Вече не пиша музика, тъй като би трябвало ", сподели тя. „ Пиша, тъй като желая. “

Los Folkloristas, мексиканска фолклорна група, известна през 60-те и 70-те. и Моцарт се смесиха с Мариачи. Ортис учи Бах и Шуман на пианото, само че тя също свири на барабаните на Бомбо, Шаранго и китара.

От ранна възраст, музикалните упоритости на Ортис бяха ясни. В шести клас, когато преподавател помоли учениците да сформират тематика дружно, Ортис пое отговорността, назначавайки своите връстници принадлежности като ксилофон и марака и им споделяше какво да играят.

Виктор Джара, деятел, който по -късно беше погубен от Мъже под командването на военачалник Августо Пиночет. Джара, която беше убита, когато Ортис беше на 8, стана модел за подражателство на Ортис. Снимката му виси в студиото си и тя към момента има калъф за китара, който й даде.

Като младеж, Ортис се трансформира в безрезервен пианист, прекарвайки нощи и уикенди практикувайки. Баща й, упорит композитор, насърчи образованието си. Тя се влюби в неистовите ритми на „ обредът на пролетта “ на Стравински и националното размах на пиано „ Микрокосмос “ на Барток. Тя беше толкоз съсредоточена, че гадже я назова „ пиано парланте “-говорещо пиано-и майка й се моли да избере друга кариера.

Но Ортис упорства и се резервира и настойчиво и настойчиво и настойчиво и настойчиво и настойчиво и настойчиво продължи и се резервира и настойчиво и настойчиво и настойчиво и настойчиво и настойчиво и настойчиво и настойчиво продължи, и С помощта на известния мексикански композитор Артуро Маркес, който я беше чул да играе едно от частите си на празненство, когато беше на 17 години, тя отиде в Париж, с цел да учи музика. След единствено една година тя се върна вкъщи, с цел да подари бъбрек на майка си, която се разболя. She stayed in Mexico City, enrolling at the National Autonomous University of Mexico, and studying with Mario Lavista, one of the country's foremost composers.

Lavista, who became a mentor, предизвиква Ортис да задълбочи образованието си на класиката. („ Трябва да знаете традициите “, сподели й той, „ в случай че желаете да разбиете традициите. “) Но защото Ортис стартира да композира, тя се натъкна на спънка: в учебното заведение липсваше оркестър в цялостен размер. Разочарована, че не можеше да чуе първото си оркестрово парче „ Patios “, тя влезе в офисите на филхармонията на Мексико Сити. Резултатът й в ръка, тя сподели на музикалния шеф, че би трябвало да го чуе, с цел да може да се научи. Той работи: Няколко месеца по-късно ансамбът извърши „ вътрешни дворове “.

През 1990 година Ортис, тогава на 25 години, още веднъж отиде в чужбина, с цел да учи електроакустиката в Лондон. Нейните връстници там бяха добре осведомени с постмодернизма и сериализма, само че по -малко осведомени с латиноамериканската музика. Това не бяха единствено нейните съученици. В библиотеката Ортис се съветва с референтен справочник за музиката от 1945 година Тя откри единствено един запис в Латинска Америка: Определение на Конга.

олтар де Пиедра ”, който оркестърът премие под палката на салона Еса-Пека През 2003 година тя беше удовлетворена, че настойчиво, само че смяташе, че концертът има проблеми - той беше прекомерно комплициран, с три солисти и огромно многообразие от принадлежности, в това число перуанска кутия, китайски оперни гонги, Glockenspiel, Bongos, Congas, Slap Stick и конфигурация каубойс. („ Това беше моят миг “, спомня си тя, „ и желаех да опитам всичко. “)

Рубен Ортис Фернандес, който след закуска един ден „ просто затвори очи и се отдалечи “, сподели тя. Втората беше Лависта, нейният ментор. Третият беше Кармен-Хелена Телес, диригент, роден в Венецуела, който беше непосредствен другар и помощник.

Ortiz счита, че би трябвало да напише " друг тип парче-нещо нещо Дълбоко, нещо прочувствено. ”

Резултатът беше " Tzam ", който Ортис донесе в кампуса на Националния самостоятелен университет в Мексико, където преподава, този юли. Работата стартира и приключва с фанфара, наблягайки, че „ всичко е цикъл-от живота има гибел, а от гибелта има живот “, сподели тя.

по време на Репетиции на „ Tzam ” с Sinfónica de Minería, един от най -важните ансамбли на страната, Ortiz предложи противоположна връзка от аудиторията. Тя сподели, че перкусионистите би трябвало да играят по-деликатно в един откъс и че цигуларите би трябвало да мислят за „ морето, като че ли тези бележки са талази. “

По време на отмора, Играчите заобиколиха Ортис. " Как беше, маестра? " - попитаха те. „ Как звучахме? “ Тя им сподели, че е уверена, че представянето ще се окаже „ Superbién. “

В Мексико Ортис се трансформира в културна звезда. Но тя също се сблъска с рецензии, като някои композитори споделят, че музиката й е прекомерно ефектна или че тя подценява коренните култури.

диригентът Карлос Мигел Прието, който води Sinfónica de Minería и работи с Ortiz от близо три десетилетия, сподели, че се е доближила до „ надълбоко бойна “ промишленост за изкуства с комизъм.

" Няма мъка за нея или нейната музика, - сподели той. " Има единствено оптимизъм и увереност. Нейното домашно студио, едно от дребното тихи места, които познава в града. Кацнала на пианото си в Кавай, тя прелистваше последните скици, в това число на концерта си за виолончело, който частично беше въодушевен от повтаряща се фантазия за търсене на океан в Мексико Сити.

Причудлива скулптура на майстора на Мамбо Перес Прадо, един от нейните идоли, погледна от рафт за книги. Съпругът й, играчът на флейта и композитора Алехандро Ескуер, и тяхното трио от котки-Сатурно, Греко и Суки-бяха долу.

Напоследък Ортис мисли за времето и смъртност. През 2019 година, когато написа „ Янга “, за поробена африканка, която управлява протест в Мексико, тя е диагностицирана с рак на дебелото черво. В обезверение тя си сподели: „ Предстои всички тези концерти. Не е моето време. ”

Тя претърпя химиотерапия, а ракът й към този момент е в ремисия. Но опитът донесе повече неотложност в живота и музиката й. Тя има видения за повече опери, концерти и политически произведения.

" Има толкоз доста повече, че желая да кажа; Толкова доста истории, които желая да опиша “, сподели тя. „ Имам потребност от време и би трябвало да съм здрав. Музиката е част от мен и е по -голяма от мен. Това е, което ме поддържа жив. ”